浑浑无涯

基本定义

“浑浑无涯”是一个成语，字面意思是“浑浑”表示模糊、不清晰，而“无涯”则是指没有边际、没有尽头。整体来看，该成语形容一种状态或情景，通常指人处于一种迷茫、无所适从的状态，似乎没有尽头，无法找到出路。

成语来源

“浑浑无涯”出自古代文人对于人生和宇宙的思考。虽然具体出处不详，但类似的表达在古代文献中已有所体现，反映了古人对人生、宇宙及其无穷性的感叹。它常被用来描述人对生活的困惑和迷茫，或对某种状态的无奈。

使用场景

这一成语可应用于多种语境中：

• 文学作品：在诗歌和散文中，常用于描写人物的内心挣扎和迷茫状态。
• 日常对话：朋友间谈论生活烦恼时，可以用来形容对未来的迷茫。
• 演讲：在某些主题演讲中，演讲者可能提到人们在追求目标时面临的无边无际的挑战。

示例句子

1. “在职场上，面对激烈的竞争，我常常感到浑浑无涯，不知该如何前行。”
2. “这幅画展现了一个浑浑无涯的海洋，似乎让人感受到生命的无尽。”
3. “他在这段感情中感到浑浑无涯，不知道自己该继续还是放弃。”

同义成语与反义成语

• 同义成语：

  • 无边无际：形容没有边际或尽头，常用于形容广阔的空间或无尽的事物。
  • 迷迷糊糊：形容状态模糊不清，容易引发误解或困惑。

• 反义成语：

  • 明明白白：形容事物清楚明白，没有疑惑。
  • 一目了然：形容事物简单明了，一看就懂。

文化与社会背景

在**文化中，浑浑无涯常常与道家思想相联系，强调对生命和自然状态的思考。现代社会中，随着生活节奏的加快，许多人在面对复杂的选择时，常常感到浑浑无涯，反映出人们在追求目标时的无奈和困惑。

情感与联想

“浑浑无涯”给人的情感反应往往是无助和迷茫，同时也引发对人生意义的思考。这种状态虽然令人苦恼，但也可能成为一种反思自我的契机。

个人应用

在我个人的生活中，有一段时间我在职业规划上感到非常迷茫，仿佛一切都是浑浑无涯的，最终我通过与朋友的交流和自我反省，逐渐找到了前进的方向。

创造性使用

在一首诗中，我尝试用“浑浑无涯”来表达对人生的思考：

海浪拍岸声声急，
浑浑无涯迷雾中。
人生何处寻归路，
愿随风帆逐梦行。

跨文化比较

在英语中，类似的表达是“in a fog”，意指人在某种情况下感到困惑和不知所措。这反映了在不同文化中，人们对迷茫状态的共通感受。

反思与总结

通过对“浑浑无涯”的学*，我深刻体会到它在语言表达中的重要性。它不仅仅是描述一种状态，更是对人生哲学的思考，提醒我们在迷茫中寻求方向。这个成语在日常生活和文学创作中都有广泛的应用，值得我们在表达中多加运用。

引证：

《诗品·序》：“气之动物，物之感人，故摇荡性情，形诸舞咏。照烛三才，晖丽万有，灵祇待之以致飨，幽微藉之以昭告。动天地，感鬼神，莫近于诗。昔《南风》之词，《卿云》之颂，厥义夐矣。夏歌曰‘郁陶乎予心’，楚谣曰‘名余曰正则’，虽诗体未全，然是五言之滥觞也。逮汉李陵，始著五言之目矣。古诗眇邈，人世难详，推其文体，固是炎汉之制，非衰周之倡也。自王、扬、枚、马之徒，词赋竞爽，而吟咏靡闻。从李都尉迄班婕妤，将百年间，有妇人焉，一人而已。诗人之风，顿已缺丧。东京二百载中，惟有班固《咏史》，质木无文。降及建安，曹公父子，笃好斯文；平原兄弟，郁为文栋；刘桢、王粲，为其羽翼。次有攀龙托凤，自致于属车者，盖将百计。彬彬之盛，大备于时矣！尔后陵迟衰微，迄于有晋。太康中，三张、二陆、两潘、一左，勃尔复兴，踵武前王，风流未沫，亦文章之中兴也。永嘉时，贵黄、老，稍尚虚谈，于时篇什，理过其辞，淡乎寡味。爰及江表，微波尚传，孙绰、许询、桓、庾诸公诗，皆平典似《道德论》，建安风力尽矣。先是郭景纯用俊上之才，变创其体；刘越石仗清刚之气，赞成厥美。然彼众我寡，未能动俗。逮义熙中，谢益寿斐然继作。元嘉中，有谢灵运，才高词盛，富艳难踪，固已含跨刘、郭，凌轹潘、左。故知陈思为建安之杰，公幹、仲宣为辅；陆机为太康之英，安仁、景阳为辅；谢客为元嘉之雄，颜延年为辅：斯皆五言之冠冕，文词之命世也。”

《文心雕龙·神思》：“古人云：‘形在江海之上，心存魏阙之下。’神思之谓也。文之思也，其神远矣。故寂然凝虑，思接千载；悄焉动容，视通万里。吟咏之间，吐纳珠玉之声；眉睫之前，卷舒风云之色：其思理之致乎！故思理为妙，神与物游。神居胸臆，而志气统其关键；物沿耳目，而辞令管其枢机。枢机方通，则物无隐貌；关键将塞，则神有遁心。是以陶钧文思，贵在虚静，疏瀹五藏，澡雪精神。积学以储宝，酌理以富才，研阅以穷照，驯致以绎辞，然后使元解之宰，寻声律而定墨；独照之匠，窥意象而运斤：此盖驭文之首术，谋篇之大端。”

《汉书·扬雄传下》：“雄以为赋者，将以风也，必推类而言，极丽靡之辞，闳侈钜衍，竞于使人不能加也，既乃归之于正，然览者已过矣。往时武帝好神仙，相如上《大人赋》，欲以风，帝反缥缥有凌云之志。繇是言之，赋劝而不止，明矣。又颇似俳优淳于髡、优孟之徒，非法度所存，贤人君子诗赋之正也，于是辍不复为。而大潭思浑天，参摹而四分之，极于八十一。旁则三摹九据，极之七百二十九赞，亦自然之道也。故观《易》者，见其卦而名之；观《玄》者，数其画而定之。《玄》首四重者，非卦也，数也。其用自天元推一昼一夜阴阳数度律历之纪，九九大运，与天终始。故《玄》三方、九州、二十七部、八十一家、二百四十三表、七百二十九赞，分为三卷，曰《首》、曰《冲》、曰《错》，皆旁行邪上，并效《易》纬。”

《史记·屈原贾生列传》：“屈原至于江滨，被发行吟泽畔。颜色憔悴，形容枯槁。渔父见而问之曰：‘子非三闾大夫欤？何故而至此？’屈原曰：‘举世混浊而我独清，众人皆醉而我独醒，是以见放。’渔父曰：‘夫圣人者，不凝滞于物而能与世推移。举世混浊，何不随其流而扬其波？众人皆醉，何不哺其糟而啜其醨？何故怀瑾握瑜而自令见放为？’屈原曰：‘吾闻之，新沐者必弹冠，新浴者必振衣；人又谁能以身之察察，受物之汶汶者乎！宁赴常流而葬乎江鱼腹中耳，又安能以皓皓之白，而蒙世俗之温蠖乎！’乃作《怀沙》之赋。”

《庄子·逍遥游》：“大知闲闲，小知间间。大言炎炎，小言詹詹。其寐也魂交，其觉也形开。与接为构，日以心斗。缦者、窖者、密者。小恐惴惴，大恐缦缦。其发若机栝，其司是非之谓也；其留如诅盟，其守胜之谓也；其杀如秋冬，以言其日消也；其溺之所为之，不可使复之也；其厌也如缄，以言其老洫也；近死之心，莫使复阳也。喜怒哀乐，虑叹变蜇，姚佚启态；乐出虚，蒸成菌。日夜相代乎前而莫知其所萌。已乎，已乎！旦暮得此，其所由以生乎！非彼无我，非我无所取。是亦近矣，而不知其所为使。若有真宰，而特不得其眹。可行已信，而不见其形，有情而无形。百骸、九窍、六藏，赅而存焉，吾谁与为亲？汝皆说之乎？其有私焉？如是皆有为臣妾乎？其臣妾不足以相治乎？其递相为君臣乎？其有真君存焉？如求得其情与不得，无益损乎其真。一受其成形，不亡以待尽。与物相刃相靡，其行尽如驰而莫之能止，不亦悲乎！终身役役而不见其成功，苶然疲役而不知其所归，可不哀邪！人谓之不死，奚益！其形化，其心与之然，可不谓大哀乎？人之生也，固若是芒乎？其我独芒，而人亦有不芒者乎？”